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【转载】【原创】《教材》古韵补习 / 声调韵谱 / JC-2012-09-024  

2016-06-04 12:50:50|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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作者:燕梭庚云路 / YSGYL / 0917 2012 / JC / 024 号

背景:继第一阶梯教室的教材发表了廿十多篇后而鉴于个别在学习写作时出现的情况有感而作
 

 3.1创作特点

     特点一:调子

           词,通常有单调、双调、三调(如多丽)、九调(如九张机)这四种。

      调者,在这可理解成段、段落、片段等。这就如现代歌曲一样,用同样的歌谱,唱两段或三段的

      歌词一样,歌词变,但歌谱(一般情况下会有些微的变动)的主旋律不变。


    特点二:调子的布局

      绝大部分的词,都是双调的,因此,只要你能按着词谱,连续写两段词文就行。通常,双调词

      的“上片写景,下片抒情”这已经成为定式。因此,我们在创作时,笔触内容就必须遵循这两大

      规程去写,如果,将上下两片的词都写景,或两片都写情,这显然就缺乏了作品的层次。严格上

      说,景、情必须配合,以景物带出情怀,又以情怀烘托景物,这样的写作手法才会使作品具备景

      情兼容的神韵和动人摄魂的魅力,这样的作品质量才会高。

      因此,我们在创作时,就必须要做好:景物与情愫的配合;叙述与铺陈的扼要;取材与字词的运

      用;典故与比喻的借用;起承与转结的布局;词牌性质与字数组合等的构思。


     特点三:词调的适用性

           词的调子种类很多,有柔情的、激情的、哀怨的、激昂的、中性的、季节性的,等等。古今以

      往,人们都习惯地在不同的时候就用不同的词牌调子,记述不同的性质事物就选用不同种类的

      词牌调子,这就证明了,词牌本身就有很大的适用性。

      例如,在春季时,人们多选用《沁园春》或《画堂春》或《鹧鸪天》等,夏季时,人们多喜和习

      惯选用的是《雨霖铃》或《水调歌头》或《昼夜乐》等,在秋季时,人们喜欢用较多,如《西江

      月》或《离亭燕》或《桂枝香》等,到了冬季,人们又会选择《一剪梅》或《梅花引》等,因

      此,在不同的季节用不同的词牌调子,都是有沿袭的,不可乱用,更不可滥用。但是,现在依然

      有许多的人不懂得这个,在秋天就写什么春,在夏天又写什么梅,在春天就写什么月,在冬天就

      写什么游。这都是人们在学习古韵诗词时的一些疏忽。

      在词谱中,也有将部分调子好象“定性了”的,例如:写慷慨激昂的,有《满江红》或《江城

      子》或《临江仙二》或《夺锦标》或《浪淘沙》等,写闺中怨妇就更多,有《诉衷情》或《长相

      思》或《蝶恋花》或《蕃女怨》等。建议学生朋友在选择词牌调子时要加多留意。


3.2:平韵词和仄韵词的创作要领。

    特点一:关于声韵

      古韵,自康熙后,中国字的声调全部分为四韵,即平声、上声、去声、入声。

      古韵,是(指康熙五十五年)将平声的字和部分上声的字列为平韵字。而古韵的仄声,是将部分

      上声字、去声字、入声字列为仄韵。所以叫做古韵。一字既有平声也有仄声的多音字,属于通韵

      的字。

      新韵,是《新华字典》中,凡第一声、第二声的字,都列入平韵,凡第三声、第四声的字都列入

      仄韵。一字既有平声也有仄声的多音字,属于通韵字。

      因为本博倡导的是古韵(当然也认同新韵)的缘故,除注明外,所提及的都是关乎古韵。

 

    特点二:关于词律

      平韵词,当你选用的《词牌》是平韵词且用《词林正韵》内规范的平韵字,那么,你的作品就是

      平韵作品。同样,仄韵词,你选用的《词牌》是仄韵词且用的是《词林正韵》内的仄韵字,那

      么,你的作品就是仄韵作品。

      但如果,你选用的《词牌》是平韵词而选用的是《新韵》内的平韵字的话,那么,你的作品依然

      是属于平韵作品,但必须要注明(新韵)的字样。否则,部分的字就会“出律”的。原因是:

      在检测系统的“校对软件”是按照“古韵”的音律去校对而不是采用“新韵”的音律去校对的。

    

    特点三:关于校对软件

      建议,如果你依然喜欢使用“校对软件”去创作诗词的,不妨直接使用古韵。但如果你只喜欢

      用“校对软件”而不喜欢使用古韵的,那么,你就会遇上有部分在古韵中属于仄声的字在新韵中

      却是平韵而别人总认定你是出律的烦恼现象。


3.3:变韵词的创作要领。

    特点一:关于异部用韵

      在古词中,经常遇到部分变韵的词,有许多朋友也乐意去创作些变韵的词,主要原因是因为这类

      变韵的词,写起来可多一个声韵的字库选择而不受单一韵律的限制。古往今来,许多词人墨客都

      乐意这样做。

      但要知道,词写起来其难度就比较大,更何况是变韵的词,难度就更大。因此,往往就在创作

      时,按自己的选择去写,只要不出律,写出来就是好作品。

      我拿李煜的《虞美人》词作例:

        春花秋月何时了,

          往事知多少?            (了、少,两字的共同韵母都是"o/"

            昨夜小楼又东风,

              故国不堪回首月明中。 (风、中,两字的共同韵母也是"o/"

        雕阑玉砌应犹在,

          只是朱颜改,            (在、改,两字的共同韵母都是"ai/"

            问君能有几多愁,

              恰似一江春水向东流。 (愁、流,两字的共同韵母都是"u/"

      虽然,我们没有什么资格去批评古人的杰作,但每当我们读起这首名作时,很容易就看出下片没

      有上片的流畅圆润。原因很简单,那就是因为上片采用了同部换韵的手法,而下片就没有采用不

      同部换韵同的手法。

        变韵词《虞美人》的规范定格:     

          仄平平仄          (仄韵)

            仄平平仄           (叶仄)

              仄仄平平      (换平韵)

                平平仄仄平平(叶平)

          仄平平仄          (换仄韵)

            仄平平仄           (叶仄)

              仄仄平平      (再换平韵)

                平平仄仄平平(叶平)

      在众多的变韵词中,无论是意境抑或取材,又无论用语抑或用典,也真的有不少是属于极品的作

      品,孤勿论怎说,当我们在欣赏(尤其是在朗读)这些好作品时,读起来总有那么一点不顺畅的

      感觉,究其因,就是因为其变韵时出现了些象有点是“别扭”的感觉。

    

    特点二:关于同步用韵

      大凡采用了同部用韵的词作,朗读起来,总有一股美感。就如上例之上片,流畅自然的美,悠然

      地涌上心头。但如果换一首没有采用同部换韵的作品,我们读起来就逊色得多了。

             调寄《虞美人》古韵 / 游粤西忏记 / 词林正韵 / 第八部平声二萧韵转同部仄声十八巧韵 

             此词曾【中华诗词报十大诗词系列活动】称号 / 燕梭庚云路作于2008/04/19 

       仲春时季烟波渺,

         变幻焉知             (渺、晓,两字,词林正韵第十八部仄声巧韵)

           花凋蕊露势生嚣,

             但见浣熊侵袭粤西辽。 (嚣、辽,两字,词林正韵第二部平声萧韵)

          古今错配鸳鸯诏             

         寻奈千年窍。             (诏、窍,两字,词林正韵第十八部仄声巧韵)

           当初情若付琼瑶,

             无尽念新依旧赛歌谣。 (瑶、谣,两字,词林正韵第二部平声萧韵)

        (注释:浣熊,是08年一个被命名的台风的名子)

    我建议,同学们都学习使用同部换韵的方式去创作这类换韵的词吧,大胆赏试一下,我想,你

    一定会有意想不到的收获。


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